Los ninots indultats del Museu Faller de València se ponen guapos para recibir a los de este año. De momento se han restaurado 66.
La primera fase de limpieza y recuperación de los ninots del Museu Faller de València ya ha terminado, la cual, comenzada en 2025, ha supuesto la restauración de 21 figuras grandes e infantiles y la limpieza en profundidad de otros 45. Ahora empezará la segunda fase, que se estima que terminará en verano de este año, con lo que se pretende que las restauraciones estén listas antes de recibir los ninots indultats de este año.
Según ha explicado el concejal de Fallas del Ayuntamiento de València, Santiago Ballester, estos trabajos eran necesarios para devolver su antiguo esplendor a los ninots que han sufrido el paso del tiempo, de manera que sigan transmitiendo el mensaje que quiso el artista en el momento de realizarlos. El tiempo ha hecho mella en muchos de ellos, porque hay que tener en cuenta que se concibieron como esculturas efímeras cuyo objetivo era desaparecer en la cremà (a pesar de que muchos, en especial de tiempos recientes, se pensaron exclusivamente para buscar el indulto).
Las actuaciones realizadas en las figuras tenían como objetivo mejorar la estructura de las mismas (consolidar grietas, fracturas, desprendimientos y pérdidas de soporte en cartón piedra, escayola, fibra de vidrio y poliuretano, evitando evoluciones activas de deterioro), y recuperar su integridad volumétrica, volviendo a colocar partes faltantes cuya ausencia cambiaba el significado original de la pieza, siempre según la documentación existente. Asimismo, se ha trabajado en la reintegración cromática no discernible (restablecimiento de la continuidad visual mediante técnicas de reintegración con pintura al óleo o con aerografía) y en la corrección de restauraciones anteriores incorrectas (mediante la eliminación de adhesivos inapropiados, masillados inestables y soluciones improvisadas que comprometían la estabilidad o lectura estética de las obras). Dado que se ha trabajado con ninots de muy diversas épocas (desde 1943 hasta 2023), los técnicos se han encontrado con muy diversas técnicas de construcción, como cartón piedra, escayola, fibra de vidrio, pasta de poliéster, plastilina, poliuretano, madera y elementos metálicos.
Así, por ejemplo, en la Cacahuera estraperlista de 1943 (del artista Modesto González), se le han devuelto pequeños elementos iconográficos que le faltaban para devolverle la intención satírica con la que fue construido. En cambio, los ninots de 1956, 1958 y 1959 (Turistes indis de Juan Huerta, Vespa tipus llonganissa per dur iaies a missa de Regino Mas y Llaurador valencià de Julián Puche respectivamente) sufrían problemas esctructurales que se han solucionado. En cambio, el grupo indultado de 1960 (Tertúlia de vells de Julián Puche) padecía envejecimiento del cartón piedra y del uso museístico continuado. El propio museo afectó también a otro ninot de Puche, el de 1981 (No canvies senda vella per novella), al cual le han solucionado problemas estructurales y superficiales por diversos cambios de ubicación.
Otro de los grupos intervenidos fue el de 1987 (València Mora y Cristiana, de Miguel Santaeulialia), que tenía grietas y desconchados en la mujer y en el caballero. En peor estado se encontraba Country: Pentinant-la de fallera, del artista Agustín Villanueva (1988), que tenía una fractura en el cabello considerada estructural, agravada por una mala restauración previa. También tenían problemas estructurales los indultos infantiles de 1982 (La caiguda del imperi marrà de Hermógenes Aroca Gómez), 1985 (Sereno de Joan Canet Bonora), pero también otros más modernos como el de 2005 (Carnestoltes, moltes voltes de Roberto e Iván Parra Pérez) e incluso el de 2019 (La càpsula del temps de Bernardo Estela). Hasta el reciente ninot indultat de 2023 (La pirotècnia de Carlos Carsí García) ha pasado por el taller, aunque en este caso porque le faltaba un elemento imprescindible para que la lectura narrativa del grupo fuera correcta.
